● 中国最古老的吹奏乐器
中国有很多历史悠久的乐器，有湖北隋州出土的距今2400年的楚国编钟，还有《诗经》中提到的琴和瑟。不过，到目前为止，埙是中国迄今所发现的最早的一种吹奏乐器之一，大多由泥土制成。据考古学家考证，埙产生于史前时代，首次发掘是在西安的半坡遗址，该遗址记载了大约7000年前繁荣的母系氏族社会的人类文明。
● 埙的形成
古代《乐书》引用古人樵周的话说：“幽王之时，暴辛公善埙”。 《世本》认为暴辛公作埙。王子年《拾遗记》上说："庖牺氏易土为埙"。这种认为埙乐器为个人首创的观点，尽管在早期年代历代相传，但总缺乏一些有力的依据。
按科学的观点，埙应当是原始先民们在长期生产劳动实践中逐步创造出来的乐器。早期雏形是狩猎用的石头（古有记载谓之“石流星”），由于石头上有自然形成的空腔或洞，当先民们用这样的石头掷向猎物时，空气流穿过石上的空腔，形成了哨音，这种哨音启发了古代先民制作乐器的灵感，早期的埙就是这样产生的。
劳动扩展了原始先人的武器，创建了原始社会的文明。
● 埙的种类
在中国古代宫廷中，埙分为颂埙和雅埙。所谓雅埙，指体积大（“大如鹅卵，谓之雅埙”《三礼图》），在雅乐中应用；所谓颂埙，指体积小（“小者如鸡子，谓之颂埙”《三礼图》），常在雅乐之外的其他宫廷音乐中应用。
埙体的外观式样历史流传下来的也很多：唐三彩陶埙，红陶刻花埙，怪兽埙，人面埙，绘龙埙……最原始的埙没有音孔只有吹孔，随着社会的进步和演奏的需求，埙的音孔渐渐增多了。
按音孔来分，从无音孔到有音孔，从一孔到二孔、三孔、五孔，古代已经有六孔埙，清代宫廷云龙埙即是六孔埙。现代普遍流行八孔埙和九孔埙。
●埙的史料
我国古书上对埙的文字记载并不多。《尔雅》注：“埙，烧土为之，大如鹅子，锐上平底，形如秤锤，六孔，小者如鸡子。”
《旧唐书.音乐志》说：“埙，立秋之音，万物曛黄也，埏土为之……”。《诗经》云：“伯氏吹埙，仲氏吹篪（音迟”），埙与篪的组合是古人长期实践得出的一种最佳乐器组合形式，由于埙篪合奏柔美而不乏高亢，深沉而不乏明亮，两种乐器一唱一和，互补互益，和谐统一，因此被后人比作兄弟和睦之意。古诗云：“天之诱民，如埙如篪”，说的是上天诱导平民，犹如埙篪一样相和。埙篪之交也象征着中国古代文人的一种高尚、高贵的和纯洁、牢不可破的友谊。
唐代郑希稷在《埙赋》中说：“至哉！埙之自然，以雅不潜，居中不偏，故质厚之德，圣人贵焉”。这就是说，埙所发出的自然而和谐的乐音，能代表典雅高贵的情绪和雍容的气度。所以古代的圣人们是十分器重这种乐器的。
埙和埙的演奏，体现着中国传统的儒家礼教文化在中国历史发展中的地位和作用。
●埙的气质
埙的音色幽深、悲凄、哀婉、绵绵不绝，具有一种独特的音乐品质。也许正是埙这种特殊音色，古人在长期的艺术感受与比较中，就赋予了埙和埙的演奏一种神圣、典雅、神秘、高贵的精神气质。《乐书》说：“埙之为器，立秋之音也。平底六孔，水之数也。中虚上锐，火之形也。埙以水火相和而后成器，亦以水火相和而后成声。故大者声合黄钟大吕，小者声合太簇夹钟，要皆中声之和而已”。
古人将埙的声音形容为立秋之音，更使我们体会到一幅朦胧而另人神往的艺术画面：秋天是金黄色的，是冷静的，是另人深思的，时光流逝，又有一种淡淡的悲凄和感伤。秋风扫落叶的现实，又使人平添几分愁绪。这就是埙的声音，这就是立秋之音。
中国古人吹埙，吹了几千年，其声浊而喧喧然，寄托了古代文人雅士面对时光长河流逝如斯的失落感，但时光仍在无情地推进；中国古人吹埙，吹了几千年，其声悲而幽幽然，融汇了古代墨客骚人们对封闭而沉重的中国历史无可奈何的批判精神，但历史仍然在按中国既定的轨迹运行。从某种意义上说，埙，不是一般用来把玩的乐器，埙是一件沉思的乐器，怀古的乐器，这就难怪它?“质厚之德，圣人贵焉”了。
●埙一度几近失传
最早的埙制作简单, 仅能吹出一个音。根据山西省万泉县（现为万荣县）荆村出土的三个埙，我们大致可以看出埙的发展历程。考古研究表明，这三个埙产生于殷代之前（公元前16~11世纪）。第一枚是立方形，只有一个吹孔，能吹出一个音；第二枚是卵圆形，有一个吹孔和一个音孔；第三枚为圆形，有两个音孔。
后期的陶埙有几个音孔，到了殷代发展为五音孔，能奏出完整的七声音阶。六孔埙产生于汉代（公元前206年~后220年），并一直延续了几千年。
埙是中国古代最重要的乐器之一。在可考的文字之中，我们可以确认埙在战国初就广泛应用于宫廷的祭祀活动中。秦汉以后，埙成了宫廷雅乐乐器大家族中重要的成员。
埙以它那特有的神韵，独占八音之土，曾在普通百姓中广为流传，也是宫廷乐队的重要组成部分，用于合奏或独奏。然而到清朝末年，人们除了在欣赏宫廷雅乐时还可偶或一闻埙乐外，几乎不记得还有埙这样一种乐器了。到了二十世纪三、四十年代，在公演中埙乐几绝于耳。
● 古乐新生
1983年，赵良山首次用埙在湖北省歌舞团《编钟乐舞》中演奏《哀郢》，乐曲虽仅仅一分钟，但那其他乐器无法替代的特殊表现力，给人耳目一新的艺术享受，轰动国内乐团。1984年，演奏大师杜次文在美国洛杉矶奥运会的开幕式上演奏埙曲《楚歌》，这是埙乐首次登上世界舞台。动人的旋律在广场上空回响，人们吃惊于一个以土为之的乐器，竟有如此丰富动人的表现力。
近年来，埙越来越多地出现于正式的演出舞台。我国许多著名音乐家开始为埙作曲，人们对埙的研究已经进入一个崭新的阶段。1993年，中国第一位民族管乐硕士刘宽忍与当代作家贾平凹出版了<<废都>>的埙乐专辑。这次音乐家与作家的联袂，让更多的人首次通过文学作品认识了埙，了解了埙，影响颇为深远。同样也在1993年，笛箫制作大师张荣华在埙的研究与制作方面获得了巨大成功。他在前人九孔陶埙的基础上采用全新的技术，改进工艺，优选材料，进行科学配方，制出的埙在音域、音色、音量及音准等方面，均超过以往任何一个时期。新型工艺埙吹奏省力，外观精美，有皇家之大气，无论从视觉还是听觉上都能给人以美的享受。其音质纯正，音色优美，音域宽，音量大，可奏出完整而准确的12平均律，且灵敏度高，在乐队中演奏可达到和谐、统一的效果。
1997年，张维良出了第一张埙的CD专辑《问天》，首次运用张荣华的低音大埙表现音乐，由此，埙的音乐文化进入了一个丰富多彩的时代。
“埙，表面上看很普通，但它放射出的文化是博大精深的。它透射出的是中华民族的精神与华夏文明的精髓，所以埙的未来发展是不可估量的……”
埙，还在讲述它未来的故事……
1、哀郢
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乐曲依据爱国诗人屈原名作"哀郢"词意而作，表现了屈原在被放逐途中，远离国都却依然忧国忧民的情怀
2、相和
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《诗经》云：伯氏吹埙，仲氏吹篪（音"迟"）。乐曲表现了兄弟和睦相处的意境。
3、罗衣
http://www.xunmusic.com/music/wt/luoyi.rm
4、寒江残雪
http://www.xunmusic.com/music/mhsn/hjcx.rm
5、月下海棠
http://www.xunmusic.com/music/mhsn/yxht.rm
6、敖包祭
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用埙来演奏蒙古族音乐，充分表达对往昔辉煌历史的赞叹与对民族英雄崛起与沉沦的感怀，全曲发人无限深思。
7、哭沙
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8、滚滚红尘
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9、弯弯的月亮
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[此贴子已经被作者于2003-10-8 14:38:43编辑过]
以下是引用陌尘在2003-11-7 14:14:10的发言： 有没有吹埙的高手 告诉我 怎样才能没有杂音~~
埙的音域算上俯吹的小三度，可以轻松的吹上去两个八度。
比如胴音做低音5，俯吹就是低音4和3，最高音我可以做到高音3。在加上泛音的话，还可以吹出来高音4和高音5。
好的埙高音极易吹，我做的牛头埙胴音做低音5，高音可以到高音3，而且演奏很轻松，好多专业演奏者拿到我的埙以后，不敢相信高音那么容易吹上去。所以关键还是要有一把好埙。
好多人现在拿的是一般的园形埙，高音难吹，技巧就是吹高音的时候风门打开一点，口风和吹孔的角度加大一点，会好很多，要是还是吹不上去，建议换埙，不是每个形状都适合发音。
杂音的原因就是这位朋友说的，口型（具体说就是风门）太大，口风太散了，不过著名笛子演奏家马迪先生和我谈埙的时候说，他喜欢那种杂音，有一种沧桑的感觉，呵呵。
你买埙的时候怎么不问他们要指法？
| [原创]关于埙的指法的探讨 作者 雨风轩主
每个乐器要普及，必须有标准，而且要符合大多数人的需要，埙的指法目前常见的有两种。至于有的改进的多指孔埙（如15孔埙），不在讨论之列，那个埙只不过是把半音都做出来了，变调简单，实用意义不大，人的指头只有十个，所以它必须有一指双孔，演奏起来极不方便，而且在十音孔埙的指孔里，总能找到和它开的半音孔一样大的孔，把它的一指两孔变成一孔，用叉口指法就可以做到它的效果，按半孔也是一个很好的方法，何必多那么多孔，按不实在还漏音。好多人还误以为多孔埙的音域很宽，其实根本不是那回事。在这里还是要说一下王其书先生的十一音孔葫芦埙，王先生设计指法很科学，唯一的一指双孔还是在右手的小指，做出了胴音做5时的升5和降7，这样就可以用叉口指法奏出所有的半音。他用最少的指孔达到了几乎是最佳的效果。 我遇见过好多朋友说，他听别人说谁做的是9孔或是10孔或是11孔埙，其实这里有很多问题，第一，一般人会把吹孔算上，我们叫10音孔埙，这就把第一个误会排除了。第二，他的指法是怎么编排的，如果把半音都做出来，可以有很多的指孔，但是音域还是很窄，意义并不大。正确的说法应该是有几音孔，胴音做哪个音，最高到什么音，稍懂音乐的人都会知道是什么意思，毕竟埙的指法还没有标准化，所以音域告诉大家很必要，省得误导买家。比如我做的牛头埙——为十音孔，胴音做5，最高音为高音2，不是很明白吗？ 再就是胴音的问题，中国民乐用的主音基本是12356，所谓五声调式，所以指法编排就要考虑到这一点，尽量的把这几个音不要用叉口指法，还有就是俯吹音（可参看我的埙的俯吹一文）不易过多的去夸大它，毕竟它极不方便于演奏，看看现有的出版的书里面的埙谱子和出版的CD就知道，专家们基本有共识，就是一个小三度的有效音。所以胴音做5和1是最合理的，而这恰恰就是现在最流行的两种指法，以下我把各种指法详细介绍一下。 A 基本调为胴音做5，西安流行的指法。八孔埙依次开孔为低音6、1、2、3、5、6、7、高音1，4和低音7用叉口指法组合出来，最大的特点就是用最少的指孔做出了最多的音，后来发展到十孔埙，再开两个孔为高音2，因为指孔面积过大才这么做，最近我们制作出了可以吹出高音3的埙，就把原来的两个孔保证高音2变成一孔，这样高音2和高音3的这两个孔都很大，只好把这两个指孔放到后面做成椭圆孔，用大拇指来堵才可以堵住。这个从演奏角度讲已经不是很好了，持埙不方便，因为7和高音1很常用，放到前面最上面两孔很不合理，极易把埙掉了，高音2和3毕竟很少用，后来想了一个办法，就是把最大的两孔还是放在前面，加键来控制，还没有动手做，有能提供帮助的朋友请和我联系。 可能有朋友会说，你说用最少的指孔做出了最多的音，我还可以让指孔再少，用八个指孔就可以做出十孔埙的效果，说的很对，但是只要你翻开谱子就可以看到，中国民乐里出现最多的还是12356这五个音，我们一直就用的是五声调式，所以要用最方便的指法把这几个音保证了，尽量不用叉口指法，这样才方便于演奏，这也是设计这个指法的初衷。另外埙的音越高，打开的指孔面积就越大，你要指孔少了，肯定有的孔会很大，能不能方便的堵住孔都很成问题。 另外该指法变胴音做1很简单，就是3和7用到了叉口指法。在这里说一下变调的问题，有的朋友说一把埙他可以变出几乎各种调来，其实意义不大，就算你变出来调了，可是音够用吗？而且叉口指法会很多。民乐有局限性，钢琴有88个音，怎么变都可以，埙也就20来个音，所以一把埙有实用意义的变调不是很多，以胴音5为例，变成胴音做6、1、2、3，实用意义最大，笔者也只是熟练的掌握了变1和2的指法。 这种指法具体可参照刘宽忍先生所著的〈埙演奏法〉一书。王其书先生的指法书里也有。 B 基本调为胴音做1，最高音到高音4。低音用俯吹来保证，指法编排以刘凤山的为最合理，只是4和高音3用了叉口指法，基本保证主音都是顺开的指法，方便于演奏，在变调时也是找埙上能降半音的孔把音吹全，指法编排非常合理，转调很方便。我手头有一把这样的埙，很不错。 C 无论是基本调为胴音做1还是5，做出所有的音来，不用叉口指法，方便演奏，但是对音域的扩展有限制，毕竟人只有10个手指。 以上观点只是笔者个人之见，有好多地方用文字语言难以详叙，不足之处很多，希望朋友们指正。 |
是的，但是现在已经基本规范了~~~
是圆形的吧，一般圆形的是不容易吹，但是如果是专家做的，不存在这样的问题。要是拿牛头埙或者葫芦埙，高音根本不是问题~~
你试试把高音把风门放大点，口风打散，看看效果怎么样~
谢谢你，我会好好努力~~~
怎么买埙？
听大家说得 我好想有一个
我的QQ是234918199
来之前最好说我是葫芦丝论坛的
好东东，指法难不难的啊？
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