1204您提的第一个问题还真不好回答。我只能拿笛子来作比较：

    笛子的发展比葫芦丝要早、普及面比葫芦丝要广，笛子曲目比葫芦丝要多得多。笛子制作工艺已经十分成熟，产品以海量计。从低音弓笛大C、大F、大G、大A、大bB——曲笛C、D、E、F——邦笛G、A、bB、C等等，无所不包。在民族乐团中，笛子往往占有很重要的地位。由于十分普及，笛子产品已经相当大众化，虽然有“专业”与“非专业”的区别，但是并没有太明显界限。

    而葫芦丝则有所不同，构件比笛子复杂，虽然近年葫芦丝的质量有了很大的提高，但制作工艺还不十分成熟（如音准、气密性、牢固度等），厂家批量生产的多为面向大众的“大路货”，而葫芦丝曲目又多为您前面所列的调性，所以常见的就是那几个调子的葫芦丝。不过少见的并不等于没有，在一些专家和发烧友手里，也不乏低音大bB、大C、大D、大E、A、小bE、高音小F甚至高音小G。这些不多见的葫芦丝由于需要特别制作，所以数量有限，价格也比大宗产品要高。相信不远的将来，葫芦丝音乐作品和葫芦丝种类都会更加丰富。

    为什么常见的是bB调而不是B调葫芦丝？我想主要是为了转调方便。这个问题请精通乐理的朋友来解释会更清楚一些。

    您的第二个问题好说，大F巴乌和大F葫芦丝音高一致，筒音相同，音色有别。

以我有限的乐理知识，只能回答降b的出现似乎与半音有关。也就是C调是1=C，然后按C、D、E、F、G、A、B推下来B调是以7为1，而7是半音，所以是降b。再多的我也说不清了，仅供参考吧

借此机会也感谢一下楼主对我那个《水中》问题的详尽解答!

十分感谢楼上两位朋友的回复!特别是laobi详细的答复!

现在明白一些了.对于第一个问题,看看还没其它的回复.

关于为什么有降B，而没有B。涉及到一些乐理方面的升降音。毕老师认为主要是转调方便，三楼朋友说与半音有关，个人认为都有道理。如果要多问几个为什么，我觉得很难回答清楚。

音乐的七个基本音有音名（C...B）和唱名（1...7）两种名称,相互对照的情况下,7正对准B,由7再唱上去一个音,达到第八个音,又是1(C),与前面的1构成八度关系。

这七个基本音中，只有E（3）和F（4）之间、7（B）和第八音1（C）之间是半音关系，其余各音之间都是全音关系。我们不能说4就是半音或7就是半音，这是由它们之间相邻的关系决定的。

升降音一般都是升降半个音，为什么要给B降半个音？因为B与C之间的距离是半音关系，如果给B升半个音就与C一样高了，没意义；如果降半个音，与C就能成为全音关系。降B也就成了一个独立的音。

为什么必须保持全音关系？简谱中“1=降B”，意思是曲子中1的音高与降B相同。试想，如果1=B，再接着往上唱一个音是2，1和2之间是全音关系；而B往高唱一个音，与B是半音关系；这样音程关系就有偏差了。所以只能用降B，才能在转调、和声，以及与其它的乐器配合时不出偏差。

与降B的意义相同，还有降E。

乐理方面知识很深很复杂，本人只知皮毛，啰嗦这么多，不知说清楚没有，只是个人理解，不一定对。

银色月光兄的回答既专业、规范又通俗易懂！可以作为回答这个问题的范本！其他朋友如果还有更加全面的解释，不妨作些补充。

十分感谢月光的回复!

这一段说得很好:

‘为什么必须保持全音关系？简谱中“1=降B”，意思是曲子中1的音高与降B相同。试想，如果1=B，再接着往上唱一个音是2，1和2之间是全音关系；而B往高唱一个音，与B是半音关系；这样音程关系就有偏差了。所以只能用降B，才能在转调、和声，以及与其它的乐器配合时不出偏差。’

忽然又想请教另外一个问题:

我们常说的C调、D调葫芦丝，这里的“调”指的是大调、小调或者其它？

请各位老师赐教！谢谢！

大调小调指的是曲目的主旋律是以 1 3 5 为主音，或者是以 6 1 3 为主音，与葫芦丝是什么调没关系。