指震音的练习虽然动作简单，但要练好还要花一番功夫，主要是手指的练习，要做到外形的美观、速度均匀、能快能慢、控制自如，发出的音要圆润，不要有痕迹，这样做到虚指颤音的最佳效果。大多演奏者喜欢把虚指颤音每一次颤动都把音孔关闭的很实在，这样出来的效果我认为不是最佳，这会使音颤动的幅度很大，没有优美之感反而觉得是一种噪音，大家可以试一试手指扇动时不要把整个音孔关闭，而只关闭音孔的三分之一的位置，会出现什么的效果。

    气震音，也称腹颤音，一般用符号~ ~ ~标识，它是靠气息有规律地强弱交替而形成的水纹般的音波，是是依靠腹肌和横隔膜有弹性的颤动而获得的。其效果也类似弦乐揉弦，但它和指震音相比较在风格上不如指震音浓郁。气震音给人的感觉是清新，淡雅的感觉在中速，慢板的抒情曲中用的特别多，二点的共同点都是起到美化的作用。二者的有机结合可使葫芦丝、巴乌的演奏达到最佳的艺术效果，气震音的练习要经过一个漫长的过程、功夫才到位，才能做到控制自如

蜀郭浪君老师真是位热心肠的好老师，很敬佩，谢谢你给我们这些葫芦丝相关知识比较贫乏的业余爱好者提供的学习资料。

学葫芦一年多了，总对葫芦丝一些有关技巧理解不好。比如说蜀郭浪君老师这个贴子里面所述技巧。好像已经有不同解释，我归纳一下：

一、蜀郭浪君老师的定义：指震音也叫虚指颤音，还叫隔孔打音，即在本音位置的下二孔，手指平稳扇动。以全按作5.为例，当吹奏3时用无名指扇动1音孔，吹奏2时扇动7.音孔其他的依次类推。

二、李春华大师的定义：有人介绍说，李春华大师的教学书上对“虚指颤”的定义是：扇动下方三度音。他没有提及“指震音”以及“隔孔打音”。

三、王次恒老师的定义：据说，他定义了“虚指颤”和“指震音”是两个概念。“虚指颤”是指扇动本音下方二度音；“指震音”是指手指在本音上方虚颤，也就是说手指不接触音孔。

还不知道有没有另外的解释，  就这三种解释就够我费解的了：

一是，到底“指震音”和“虚指颤”是否一个概念？

二是，扇动本音下方二度音还是三度音？

三是，按照蜀郭浪君老师所述，“以全按作5.为例，当吹奏3时用无名指扇动1音孔，吹奏2时扇动7.音孔其他的依次类推。”   用无名指扇动1音孔，感觉很不舒服，那用右手食指扇动不是更方便些？

哎，简直郁闷死了，那位老师再仔细叙述一下好吗？太笨了，这样简明的解释理解不过来。

一是，到底“指震音”和“虚指颤”是否一个概念？

是啊，论坛有很多大师们和大侠们，诚请明示，也好跟着受益。谢谢了。

我认为指震音和虚指颤声一个定义，隔2度音和隔3度音打音，都是隔音大孔，比如说《蓝色的香巴拉》这个曲子里用到的是在本音的上方3度音的手指打音，第一句356  1.6  6这个6音就是用2音的手指打音的，还有在第3节里332  2.1  6.1里的2音是用5音的手指打音的，你们说这个又叫什么呢？大师们定义的都对，是你们理解错了。

实践出真知，不拘于名词。不同的葫芦丝，不同的音，技法是有变化的。哪个效果好，就用那种技法。试一试就知道了。

关于是2度还是3度，依我看没什么争议，因为人的体质和葫芦丝的质量都不尽相同。具体用2度还是3度应该根据个人情况来定，只要颤音柔和，起伏波动不太大，听起来也舒服就行。我一般是用2度按半孔的颤音，感觉也不错，请各位大侠试试。