制作者真不“容易”

[此贴子已经被作者于2007-12-15 8:51:05编辑过]

    我见过天津几个厂生产的葫芦丝大多是这种大簧片，响度大，音质较差。不过这种簧片的材质不错，弹性很好。估计可能是由于材料较厚、较硬，舌簧长一些才易震动吧。

    看来舌簧的长短与音调的高低关系并不大。舌簧的长短似乎只与音量有关。

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[此贴子已经被作者于2007-12-15 23:01:21编辑过]

钢体的振动有两种形态，一是固有振动；二是受迫振动。葫芦丝簧片间有这两种振动形态，低音3工作在固有振动形态，其它音工作在受迫振动形态。

有悬臂簧片固有振动频率与厚度成正比、与长度的平方成反比，也就是说簧片越厚、越短音调越高，且簧片长度对音调的影响更大，这已被实验和理论所证实。簧片在受迫振动时，可看成是悬臂前移的固有振动形态。

葫芦丝发音机理或过程：气流驱动簧片和主管→簧片产生不规则频率振动，同时，主管产生特定波长（音高频率）气流→主管特定波长气流迫使簧片形成特定频率（共振）→葫芦丝发出特定音高。

结合本例的现象，我认为这支葫芦丝低音3吹不出是因为簧片过长，导致簧片固有振动频率过低；其它音能吹出但不纯，原因也应该是簧片过长（或太薄软），导致出现了比基音更低的频率和不期望的杂音及泛音。

刚听过试音，感觉音质好象差点！不知有无办法改良一下！

       谢谢“大象无形”如此专业的解说，领教了！

       单独对于同一个簧片来说，的确簧片的长度对舌簧本身音调的影响很大，当舌簧变短时，频率会增加，音调也会升高。我也正是用此原理来调整筒音变低的问题。这也仅能解决筒音的问题，对其他的音影响并不大，其他音的高低只能由修正主管音孔来解决。加之我又看到对于同一个调（如C调）葫芦丝，天津产的舌簧要比云南产的舌簧长得多，有的几乎是其的两倍。因此我考虑，葫芦丝音调的高低（指葫芦丝整体而言，而不是指一个簧片）与舌簧的长短关系不太大，而主要由主管内的气柱来决定。梯形结构的舌簧只是一个能产生随主管频率变化而与之谐振的振动源。这些都是我的感性认识，您所说“主管特定波长气流迫使簧片形成特定频率”使我更明白了这一道理。多谢了！

     另有一不同看法，低音3吹不出，往往是舌簧压得过低，稍抬高点就可吹出来了，这似乎也与簧片的长短厚薄无关呀。

      还有一不懂的问题，请教了。处于“受迫振动形态”的其他音被“看成是悬臂前移的固有振动形态”，这与低音3的“固有振动形态”是否都算是“固有振动”呀？什么是“悬臂前移固有振动”？（对不起，我不是物理专业，对有些专业名词真不懂，望不吝赐教）

不敢乱动簧片

以下是引用同声在2007-12-18 2:44:39的发言：

       谢谢“大象无形”如此专业的解说，领教了！

       单独对于同一个簧片来说，的确簧片的长度对舌簧本身音调的影响很大，当舌簧变短时，频率会增加，音调也会升高。我也正是用此原理来调整筒音变低的问题。这也仅能解决筒音的问题，对其他的音影响并不大，其他音的高低只能由修正主管音孔来解决。加之我又看到对于同一个调（如C调）葫芦丝，天津产的舌簧要比云南产的舌簧长得多，有的几乎是其的两倍。因此我考虑，葫芦丝音调的高低（指葫芦丝整体而言，而不是指一个簧片）与舌簧的长短关系不太大，而主要由主管内的气柱来决定。梯形结构的舌簧只是一个能产生随主管频率变化而与之谐振的振动源。这些都是我的感性认识，您所说“主管特定波长气流迫使簧片形成特定频率”使我更明白了这一道理。多谢了！

     另有一不同看法，低音3吹不出，往往是舌簧压得过低，稍抬高点就可吹出来了，这似乎也与簧片的长短厚薄无关呀。

      还有一不懂的问题，请教了。处于“受迫振动形态”的其他音被“看成是悬臂前移的固有振动形态”，这与低音3的“固有振动形态”是否都算是“固有振动”呀？什么是“悬臂前移固有振动”？（对不起，我不是物理专业，对有些专业名词真不懂，望不吝赐教）

  

“同声”朋友您好！非常感谢您的回复，也很高兴有机会与您就葫芦丝制作上的技术问题进行交流和探寻。

我不是学物理学专业的，也从未制作过葫芦丝，但是我对葫芦丝的构造及其发声原理一直比较感兴趣，所以会经常地去学习和留意些相关知识，有时谈些自己的意见和看法仅作为网友间相互交流和学习，谬误不妥之处还望体谅海涵。

对您文中提到的三个问题，下面根据自己的理解给予回复：

问题一：“因此我考虑，葫芦丝音调的高低（指葫芦丝整体而言，而不是指一个簧片）与舌簧的长短关系不太大，而主要由主管内的气柱来决定。”

答复：这个问题我们可以换个角度来思考，即大F调葫芦丝簧片是否可以用小C调簧片替代呢？答案应该是否定的。因为小C调簧片最低振动频率满足不了大F调的音程；而大F调葫芦丝簧片前段（近尖端）振动频率范围是可以满足小C调音程的。所以，小C调葫芦丝簧片偏长是可以的，但可能会出现乐音不纯正或杂音的情况。

问题二：“另有一不同看法，低音3吹不出，往往是舌簧压得过低，稍抬高点就可吹出来了，这似乎也与簧片的长短厚薄无关呀。”

答复：您谈到的问题可能是一般意义上的低音3吹不出，但结合本例我认为：由于簧片过长，在轻吹时簧片固有振动（或称自由振动）频率太低，主管没有与之相配的低音3孔，换句话说：低音3共振条件不成立，即便能吹出声，也不会是低音3的乐音。

问题三：“处于“受迫振动形态”的其他音被“看成是悬臂前移的固有振动形态”，这与低音3的“固有振动形态”是否都算是“固有振动”呀？什么是“悬臂前移固有振动””

答复：“固有振动形态”最典型的例子就是口琴簧片的振动，即一个簧片对应一个乐音，葫芦丝在（轻）吹低音3时，簧片就是工作在这种形态。

关于受迫振动时悬臂前移，我要表述的是这样一种被普遍认同的现象：当吹低音5时基本上是整个簧片参与振动，随着乐音的升高，参与振动的部位会向尖端前移。至于“悬臂”，说白了就是簧片参与振动的根部支撑点。

[此贴子已经被作者于2007-12-19 17:59:15编辑过]

    看了“大象无形”朋友的复帖，茅塞顿开，感悟不少。承教了，多谢！论坛真是个好地方，真能学到不少知识!

    那个主管没有低音3孔，从照片上还真没看出来。哈哈！

[此贴子已经被作者于2007-12-20 20:47:36编辑过]

真的太差了~~吹多了会让耳朵出问题的~~没有葫芦的味道~~还是到云南买一个吧网上就有邮的。

钢体的振动有两种形态，一是固有振动；二是受迫振动。葫芦丝簧片间有这两种振动形态，低音3工作在固有振动形态，其它音工作在受迫振动形态。

也就是说我们校簧片的音准时，可以看某一调的低音3，是不是准，如果准那么簧片错不了，是吗？大师。