标题: ###葫芦丝相关知识集锦（包括简单练习方法）### [打印本页]
作者: 秋水 时间: 2003-11-9 12:43 标题: ###葫芦丝相关知识集锦（包括简单练习方法）###
为了方便大家阅读，我把从前的一些关于葫芦丝方面的小知识、以及一些新获得的资料，统一整理到这个帖子上重新发布，希望大家可以继续补充。
葫芦丝的起源与发展
***葫芦丝的起源
葫芦丝的历史悠久，其渊源可以追溯到先秦时代，主要流行于傣、阿昌、佤、得昂和布朗等少数民族聚居的的云南 得宏、临沧地区，富有浓郁的地方色彩。葫芦丝又名葫芦箫，阿昌语称“拍勒翁”，佤语称“拜洪廖”，它是由葫芦笙演进而成的，由于它吹出的颤音有如抖动的丝绸那样飘逸轻柔而得名。葫芦丝常用于吹奏山歌等民间曲调，或用它独奏，最适合演奏旋律流畅的乐曲或舞曲，曲调中一般长音较多，合音丰富，乐声柔美和谐，能交好的抒发演奏者的思想感情。葫芦丝在傣、阿昌等族人民中最为普及，是娱乐是助兴的乐器，每个村寨都有很多制作葫芦丝的能工巧匠，青年男女传情达意或人们走在路上，以及在田间劳动，也经常吹响葫芦丝，为人们的生活增添了很多欢乐。
***葫芦丝的发展
新中国成立后，我国民族音乐工作者对葫芦丝进行了不断的改革，1950年云南省歌舞团首先把葫芦丝的音域扩展为14个音。近年来北京的一些文艺团体又研制了两种新型的葫芦丝。其中的六管葫芦丝，可以吹奏单音、双音、单旋律加持续音以及两个合音旋律加持续音。即保留了原来乐器特有的音色和风格，有增大了音量，扩展了音域，丰富了音响色彩和表现力。
[rm=200,50]http://www.chinakongzi.com/2550/music/download/guqin/meihua3n.mp3[/rm]
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作者: 秋水 时间: 2003-11-9 12:45 标题: 葫芦丝的构造
葫芦丝形状和构造别具一格，它由一个完整的天然葫芦、三根竹管和三枚金属簧片做成，整个葫芦做气箱，葫芦低部插进三根粗细不同的竹管，每根插入葫芦中的竹管部分，镶有一枚铜质或银质簧片，中间的竹管最粗，上面开着七个音孔，把它成为主管，两旁是附管，上面只设簧片，不开音孔（指传统葫芦丝），只能发出与主管的共鸣的和音。通常左面附管发“3”音，右边附管不发音（或发低音6音）。
作者: 秋水 时间: 2003-11-9 12:47 标题: 葫芦丝 的音高、音域以及定调
***葫芦丝的音高、音域
当葫芦丝主管七个音孔全部按住时，吹出的音为低音5，七个音孔全部打开时吹出的音为“6”这就是葫芦丝的音高。吹奏时采用超吹的方法，以全按做低音5，用不同的气息和指法变化可以吹奏出一个八度音来，将七个 音孔全部关闭（又称筒音），就可以吹出六声音阶来，加上一个八度另一个音在葫芦丝上即可吹出低音5、6、7、外加12356八个音来。葫芦丝的音域为一个八度另一个音，排列以全按做低音5为例，即（低音3、5、6、7）123（4）56。
***葫芦丝的定调
主管七孔葫芦丝的定调是以主管开第三孔的实际音高为准，如主管第三孔所发的音作为宫音“1”的调，就是葫芦丝的本调，如第三孔所发实际音高为降B就是降B调葫芦丝，这里要说明一点，就是以第三孔实际音高为准，在吹奏指法上并不是只开第三孔这个音，而是同时开放一、二、三、三个音孔。
作者: 秋水 时间: 2003-11-9 12:48 标题: 葫芦丝 的保养
***葫芦丝的保养
葫芦丝在出厂时，都将簧片调整为最佳状态，使用者不可以在拨动簧片，有时由于吹奏时用气不当，会造成葫芦丝簧片的变形，轻则音域变窄，音色变差。严重时则吹不出声来，已经变形的簧片，应请有经验的专业人员修理，切将簧片放在原来的管体上调整，不能随意拆下与另外的葫芦丝簧片互换，这是因为调换了管体，则改变了耦合震动条件，而不能正常发音，这正是与其他乐器的不同之处。葫芦丝不可以用力猛吹，它是用超吹法演奏的乐器，一般平吹发不出葫芦丝特有的音色（基音除外），因此吹奏时用气要适当，应由缓到急，特别是吹奏高音“5、6”时气息要渐缓，吹奏低音“567”时气流要急，气息要下沉，有一种下坠的感觉，否则会使簧片下陷和曲折，失去应有的弹性，造成损坏。要防止在吹奏时将杂物带到葫芦丝里，最好在吹奏前先漱口，保证口内干净。平时要轻拿轻放，不吹时，最好把在特制的盒子里存放，以免受损。
作者: 秋水 时间: 2003-11-9 12:49 标题: 葫芦丝的选购
***葫芦丝的选购
葫芦丝的构造很特别，主要由三部分组成，既天然葫芦、竹管和铜质簧片，所以在选择上三个主要组成部分都应该加以认真筛选。葫芦丝的外表造型要精细美观，然后再分别看一下三个组成部分。
气箱葫芦的选择：要选择成熟的葫芦、颜色发黄、皮厚结实；不成熟的葫芦则皮薄、颜色发白、容易损坏。
竹管的选择非常重要，因为它直接影响音色的好坏。一支好的葫芦丝首先竹质应该细密老成，相对来讲有一定的重量，过轻了则不妥。
簧片的选择尤为重要，簧片的好坏应有一定的技术标准、震动频率、抗疲劳能力等，这些指标受条件所限都无法加以验证，只能通过试奏感觉簧片震动与竹管耦合发出的声音好坏来加以选择。
选购葫芦丝最重要的就是音准问题，由于温差的变化对簧片震动频率影响很大，一支好的葫芦丝反差越小越好，相对稳定。鉴别音准，用全按做低音5的指法先吹奏最低音5（这个音不稳定多数偏高）和做高音6，如果这两个音试奏没有问题，再吹一下音阶看一下每个音是否发音干净，没有杂音（嘟噜）声。
对附管的要求：主要标准就是音高与主管相同，音色干净音量要比主管要小一些（音量不能超过主管，否则喧宾夺主）。如上述的条件都能满足，这就是一支好的葫芦丝。
作者: 秋水 时间: 2003-11-9 12:51 标题: 葫芦丝的演奏姿势及持法
***葫芦丝的演奏姿势
葫芦丝要讲究姿势，这不仅是演奏形象问题，更重要的是为了适应演奏者的生理特点，充分发挥技巧，更好的表现音乐内容。葫芦丝的演奏姿势分为坐、立两种。
1、 立式
就是站着吹奏的姿势，一般在独奏是采用这种姿势，要求身体战立，自然放松成垂直状，两脚稍分开，胸要挺，左手在上右手在下，两臂稍微弯曲，两肘部下垂，管体稍向前，与上身成45度角，切忌过分挺胸和歪斜。
2、 坐式
一般合奏时采用这种姿势，要求身体自然放松地坐在椅子上，两腿稍微分开，身体要正，头要直肩要平，左右手肘部与身体成45度角，切忌过分放松和僵硬。
***葫芦丝的持法
要求手指自然放松，成弧形持葫芦丝，双臂和肘部肌肉要放松，指肚接触孔应有周边缘感，吹奏时在气流的作用下，指肚共振，微有麻感，其音色富有弹性，过于压紧则手酸，音窒，对演奏不利。另外手指开孔时，不宜抬的过高，否则会使手指僵硬，影响演奏速度。一般手指抬到距离音孔上方2---3厘米即可。
作者: 秋水 时间: 2003-11-9 12:53 标题: 风门、口风与嘴劲
1、 风门
指吹奏时上下嘴唇之间气息经过的空隙处。风门可大可小，是随着音的高低而变化的。吹奏低音时缩小风门 ，吹奏高音时放大风门。风门的位置不可偏左偏右，应在嘴唇的正中处，上下嘴唇要含住葫芦丝吹孔，这要根据葫芦丝的吹孔制作情况来决定是否上嘴唇要比下嘴唇略有突出（一般正常情况下上下嘴唇应一致），两腮不可鼓起，要用力向里收。
2、 口风
经过风门吹出来的气息就是口风。口风有缓急之分，口风的选择可以对吹气的强度和用气量起到控制作用，由于葫芦丝属于竖吹型簧管耦合震动类乐器，主要由簧片和竹管组成耦合震动而发音，吹奏时用嘴含住吹孔，用超吹的方法，气流通过气箱（葫芦），使簧片的簧舌部分震动，并激发管内空气柱的共鸣而发音。演奏时一般不使用基因（用缓吹方法吹出的筒音）。风门的缓急变化是高腹部、横隔膜及胸腔的活动来配合控制的，三方要控制好。
3、 嘴劲
嘴劲的大小是依据风门的大小和口风的缓急来确定的。一定要注意嘴劲和风门口风的密切配合。虽然在吹奏葫芦丝时口风、嘴劲均有缓急之分，但由于吹奏葫芦丝是采用超吹的方法，所以缓急是相对的，是有极限的，也就是说它在一定的范围内变化。其原因是由葫芦丝自身的条件而限定（音域过窄）。
作者: 秋水 时间: 2003-11-9 12:54 标题: 一支葫芦丝可以演奏几个调
***一支葫芦丝能吹几个调
由于传统葫芦丝在制作上有七个发音孔（主管），一个发音孔一个音（不能象竹笛那样通过气息的变化在一个音孔上可以吹出八度音来），加上一个筒音一共可以吹出八个音来。所以一般传统葫芦丝通过移动宫音位置，改变原有的指法，理论上应该可以吹出五到六个调来，但由于受音域和音阶排列的限制，目前传统葫芦丝只能转四个调，而且常用的调只有两个，既筒音作低音“5”和筒音作“1”且本调（筒音作5）最为常用。以C调葫芦丝为例，除可以吹出本调（第三孔作1）还可以吹出 G调（筒音作“1”），它是民族调式五声音阶为基础的六声调式，在吹奏乐曲上有一定的局限性，不是所有乐曲都能演奏，要根据乐曲的音域情况适当的来选择，最佳调就是以第三孔作“1”演奏，若乐曲需要转调可通过更换葫芦丝来解决，一般常用葫芦丝有降B、C、D、F调等。
[rm=0,0]http://www.huaqi.com/lbxp/usr/12/12_1500.mp3[/rm]
作者: 秋水 时间: 2003-11-9 12:56 标题: 葫芦丝的呼吸方法
***葫芦丝的呼吸方法
呼吸只是一种下意识的动作，那么如何运用呼吸使葫芦丝发出悦耳动听的声音。而气息是能量的来源，是决定成声体振动过程的力量，能否掌握好正确的呼吸方法，并在葫芦丝吹奏中得以应用，这是十分重要的课题。
我们知道，在吹奏时无论是音的强度或是它 的延续，都要看吹奏者的呼吸如何，呼气愈长发出的声音也就长。所以要做到吸气短促、迅速而无杂音，呼气平稳、均匀而延长。如何能满足呼吸的基本要求，必须掌握科学的方法。目前被认为最科学的方法是混合式呼吸法，其优越性表现在整个呼吸肌肉群的协调动作，形成运动整体，因而气息的吸入量多，呼气时也容易控制，。
***如何吸气
当拿起葫芦丝含住吹孔时，首先两边嘴角要微微张开，舌头自然向后缩一点，同时用嘴和鼻子很快将空气吸入，形成吸气，（要注意吸气不要留下太大的痕迹，否则会带动气箱里的簧片而发出咕音。）这时胸腔及腹部有明显的扩张感，此时必须注意肋间肌肉和腹部肌肉的动作协调，以求完成合理吸气，这就是胸腹式结合吸气。练习方法是把点燃的蜡烛吹灭，这时你通常会下意识的深吸一口气，这时的吸气往往自然松弛，或者弯下腰做深吸气，最容易感觉到你自己的腹部周围有明显的扩张感，这样容易找到正确吸气的感觉。
***如何呼气
最佳的呼气就是呼出的气流越均匀，则发出的声音越平稳，呼出的气流越充实，发出的声音越宽厚。
作者: 冰雪儿 时间: 2003-11-9 18:59
本来想有空去书店买本葫芦丝教程看呢！！看了你的帖子之后觉得没必要了，省了本书钱！有机会请你客啊！呵呵~~~~~~
作者: 葫芦翁 时间: 2003-11-10 14:19
大部分都是采纳我老人家的观点！楼上小姑娘，这里的资料你可以参考！但是教材也要买一本，那里有大量的练习曲，学习是需要大量的练习曲的，理论明白就行，关键是要结合实际的练习，光靠理论是学不会葫芦丝的！
作者: tjspine 时间: 2003-11-12 00:01
多谢
作者: 秋水 时间: 2003-11-17 09:07 标题: *关于附管的合理运用*
经过综合大家的经验，现在把葫芦丝附管的运用重新整理发布。关于附管的运用，初学者练习的时候一般应该是关闭附管的，这样有利于将来的演奏。因为放开附管吹奏比较轻松，咕音也好控制。关闭附管对控制能力的要求相对要高些，等到你将来需要关闭附管演奏时，会遇到很多麻烦！附管的利用是有道理的，不能随便的运用，要根据乐曲的风格，合理的运用，附管主要是为了渲染乐曲的气氛，随着乐曲的需要在特定的时候把它打开，如表现欢快情绪的乐句、或双吐、三吐一般多利用附管。另外，不要对附管产生依赖，只是在需要的时候打开它就可以了，葫芦丝的演奏大部分还是不需要附管的！欢迎补充和反对！
作者: 秋水 时间: 2003-11-17 09:14 标题: 葫芦丝的学习进度-----纳西人
吹奏类乐器的基本功是非常重要的，可以这么说，一个没有葫芦丝基础的人学习葫芦丝，如果按照正常的进度，掌握循序渐进的原理，在思想把这项学习重视起来，加上个人主观的努力，从最基本的开始，一般三个月左右可以掌握好准确的发音，以及气息的初步控制能力，半年内可以掌握简单的技巧，及一些简单的综合性较强的练习曲。半年后可以进入较难些的技巧练习，在这个阶段可以适当练习一些稍有难度的乐曲。一般来说，一年以后可以小有效果（小成），通过这个阶段的学习，可以把大量初中级的乐曲演奏下来，而且一切技法都有了一定的基础。当然音乐学习博大精深，要想把它学习的更上一层楼，你还需要更加的努力，还要增强对乐曲的理解能力，以及音乐的艺术表现，以期形成自己的个人演奏风格！
作者: 秋水 时间: 2003-11-17 09:16 标题: [建议]合理利用时间练习长音
长音的练习相对其他技巧的练习要枯燥许多，很容易让学习者失去学习的兴趣，但是长音又是一个非常重要的学习项目，必须每天加以练习！通过长音的练习，可以增进学习者对音的控制能力，保证音色的优美，长音也是一切技巧以及能否顺利完成一首乐曲的保障。所以要重视！关于如何利用有限的学习时间，而又把长音顺利的练习好，建议可以选择在每天午饭前或晚饭前进行单独的练习，练习时间10--20分钟即可。因为空腹练习有利于气息的流畅，可以更好更快的掌握它，也有利于身体的健康。这样既保证了不占用其他技巧的练习时间，又可保障其他技巧练习的顺利进行。也可以在短短的时间内完成本日最枯燥的一项练习内容，不至于对学习兴趣造成过大的影响！这样通过一段时间的练习，你会明显感到自己的进步，而且其他技巧也会因为有了雄厚的气息做基础，而得以提高！久而久之养成习惯，也就成为自然了，建议大家参考！
作者: lover 时间: 2003-11-23 20:54
谢谢,这正是我要找的,几天没来竟然多了这么多东西了,谢谢
作者: v克多 时间: 2003-11-24 18:21
谢谢楼上的
作者: 海滨音师 时间: 2003-11-27 18:26
真细致,像一本教程!
作者: leon 时间: 2003-12-4 15:11
非常好。干脆办个学习班吧。
作者: jiejie 时间: 2003-12-5 11:06
受宜!谢谢楼主!
作者: 秋水 时间: 2003-12-5 11:17
别客气！可以把自己的需要贴在这里，我会尽量满足大家的需要！
作者: 秋水 时间: 2003-12-5 11:22 标题: 复滑音及运用
复滑音就是上滑音与下滑音的结合使用，由某一个较低音滑向某一较高的音后，又圆滑的进行到某一较低的音，反之，由某一较高的音圆滑的进行到某一较低的音后，又圆滑的进行到某一较高的音，复滑音本身没有单独的符号，而是根据上滑音和下滑音的符号来演奏。只要把上下滑音练习好，这个技巧的演奏就没什么问题。比如|1 6 1 6|注意，其中的6是低音。演奏这段首先吹出从1滑向低音6的下滑音，然后再吹出从低音6滑向1的上滑音，最后再吹出1到低音6的下滑音。演奏时需要按照手中乐谱所标记音符的时值和节奏进行。
作者: 秋水 时间: 2003-12-5 11:25 标题: 历音及运用
一连串级进的音符飞快地向上或向下进行到某一个音，造成特殊的热闹、流利的音响效果，这就是历音。这是一种快速连续级进的装饰性技巧，包括上历音和下历音两种，这种技巧多用在表现欢腾、活跃、热烈、奔放的情绪。可以适当灵活的运用到葫芦丝的演奏上。演奏上历音时，手指由最低的音向最高的音顺次逐个吹出，快速均匀，不要有停顿，同时气息要与之相配合.演奏下历音时，手指由最高的音向最低音间顺次逐个吹出，快速均匀，不要有停顿，同时气息与之配合 。
作者: 日月明 时间: 2003-12-8 13:55
不错，好文章，谢谢帖主了。
作者: xxgcboyboy 时间: 2003-12-15 09:38
很好
作者: 命中注定风雨飘摇 时间: 2003-12-17 16:39
提示: 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽
作者: 南可 时间: 2004-3-19 15:53
秋水你怎么什么都懂啊！
作者: 弦上的梦 时间: 2004-3-19 17:41
谢谢，受益非浅。
作者: dashan0729 时间: 2004-3-28 21:04
感谢超级斑竹如此认真的教授我们葫芦丝知识，要成为葫芦丝的行家就指日可待了！谢谢！
作者: 花自飘零 时间: 2004-4-2 23:19
讲的很好，一定没少下功夫！
作者: wjj2706 时间: 2004-4-3 20:02
认真研究一下
作者: wjj2706 时间: 2004-4-3 20:22
我们这里据说请个老师教,一小时60元,剩钱啊.~~~
作者: dongshihao 时间: 2004-4-3 21:33
佩服，
受益非浅！
作者: zqdl 时间: 2004-4-21 22:50
好好研究研究
作者: wyh200 时间: 2004-4-29 12:41
谢谢楼主
作者: youyou 时间: 2004-5-1 09:08
讲得太全面了，真是好东东。
作者: 兰可心 时间: 2004-5-3 02:54
支持楼主，可您连接的音乐吓了我一跳。：）
作者: mengrh 时间: 2004-5-8 20:39
顶
作者: 腰不疼 时间: 2004-5-12 23:41
受益匪浅。我的葫芦丝簧片老长铜锈，用刀片刮一刮好像也没有变调，但不知这个方法是否可行？
作者: 竖笛 时间: 2004-5-27 18:17
作者: 永恒的法师 时间: 2004-5-28 00:05
多谢秋水老师~~
还有能不能介绍一下硬件问题..就是葫芦丝的故障解决之类的..
作者: authority 时间: 2004-5-28 12:39
谢谢提供 谢谢分享
作者: yjw 时间: 2004-6-1 20:12
和34楼有同感。
作者: 风中的我 时间: 2004-6-3 11:44
这下算是了解葫芦丝的基本知识了
作者: 娃哈哈教师 时间: 2004-6-14 19:00
秋水老师就是没讲到葫芦丝吹得好坏与乐器的质量！
作者: 大碗茶 时间: 2004-7-6 12:28
我吹高音时总是觉得声音不大啊！
不知道是怎么回事！
谁能说说！？
作者: 394418483 时间: 2004-7-8 09:43
你们都是初学者吗？我还是初学者，我对乐器有着特殊的感情，可我都学了几天了，尾音的咕还是改不掉
作者: txytj 时间: 2004-7-28 13:01
有启发
作者: 小草依人 时间: 2004-8-21 22:07
秋水老师讲得太好了，这贴子我看过好多遍了，可每次看。都有新的收获~~~~~~~
谢谢秋水老师，秋水老师不但葫芦丝吹得好，还在百忙之中为大家整理学习资料，感觉网络为我们找到这样一位好老师~~~~~~~~.
作者: hbzkyc 时间: 2004-9-16 23:35
47楼你好，你说的这种情况我们初学者好象都有，并且也不是一天两天能处理好的问题，慢慢来，只要我们有恒心一定也能达到秋水老师这样的水平的，关键是要有信心、恒心，别失去耐心就行了~~~
作者: laohutu123 时间: 2004-9-17 11:26
我是沈阳的葫芦丝爱好者，愿意和大家共同学习，共同进步。
作者: 一枕清风 时间: 2004-9-18 09:42
这么难呀
目前我拥有的葫芦丝太差了些 买到好一些的再练吧 要不用这个烂的没准会让我走入误区了。
作者: shangtianc408 时间: 2004-10-4 09:02
谢谢
作者: 风雨千里 时间: 2004-10-28 22:30
谢谢！这里充满温馨~~~
作者: madeinchina 时间: 2004-11-3 15:50
有时间我会学学!!
作者: lianxu1014 时间: 2004-11-9 07:15
学习学习
作者: liuchuan 时间: 2004-11-12 01:52
有空再研究深点，虽然现在是一点也不懂
作者: lxl3695588 时间: 2004-11-17 16:54
照单全收，漫漫消化。
作者: ljy53915 时间: 2004-11-18 11:21
好帖！
作者: 虹 时间: 2004-11-26 10:57
秋水老师讲得很细，很收益。
我吹双吐总是带有杂音，不知如何克服，请老师赐教
作者: 月光 时间: 2004-11-26 23:53
以下是引用虹在2004-11-26 10:57:45的发言：
秋水老师讲得很细，很收益。
我吹双吐总是带有杂音，不知如何克服，请老师赐教
气息和手指配合不利索,容易有杂音,另外,吹奏双吐的时候,要使音连绵不断的出来,不出现缝隙,保持气息不断，只有舌头和手指在做动作,
作者: 飞扬哥 时间: 2004-11-27 17:17
我就是尾音控制不好
作者: dashan0729 时间: 2004-12-1 11:44
谢谢！
作者: 贺磊 时间: 2004-12-1 23:50
学这个的确需要时间。
作者: 欣雨 时间: 2004-12-9 18:07
只道是妙韵天成，不成想还有恁多的道行。门外汉往里走，路遥遥不知山高沟深。
作者: shengyinghao 时间: 2004-12-11 00:58
花了很长的时间看了一遍，才懂得什么是言由心生！谢谢！
作者: 臭乖 时间: 2004-12-14 11:19
好老师 
作者: laobi51 时间: 2004-12-20 16:25
讲的很有道理！希望葫芦丝制作厂下决心解决高音音色不佳、音量过小的问题。
作者: laobi51 时间: 2004-12-21 10:30
<多情的巴乌>全按作5,但是曲谱中有一个音是低音3,请教怎么吹这个音?谢谢!
作者: 北方狼 时间: 2004-12-21 14:56
我是刚学的新人，感觉有些东西还不明白，也许有点基础后才能看懂！
作者: wolfgang 时间: 2005-3-10 14:33
学到不少
作者: 清风炫雨 时间: 2005-3-16 23:38
能有一个交流的园地真好,能有一位像秋水这样的老师更好,可以让我们在学习葫芦丝的过程中,少走一些弯路,对自己充满自信,相信一年后,我们这些初学者都会有所受益![em23]
作者: 舊時月色 时间: 2005-3-26 21:57
我縂是把握不好節奏感，是勤奮不夠，還是天資差矣？
作者: 天天晴 时间: 2005-3-28 11:07
谢谢,获益非浅!!
作者: xiaohao1999 时间: 2005-3-31 23:32
以下是引用laobi51在2004-12-21 10:30:26的发言：
<多情的巴乌>全按作5,但是曲谱中有一个音是低音3,请教怎么吹这个音?谢谢!
李春华老师的葫芦丝教学VCD里有专门介绍,自己去看吧,要熟练掌握还要经常练习
作者: shining 时间: 2005-4-10 20:11
我上周去了云南玩,带回了梦寐以求的葫芦丝,初学中,遇到不少困难,手指不听话,^^^^
作者: 葫芦丝 时间: 2005-4-10 21:06
以下是引用shining在2005-4-10 20:11:11的发言：
我上周去了云南玩,带回了梦寐以求的葫芦丝,初学中,遇到不少困难,手指不听话,^^^^
学什么都有一个个程的，相信你一定能吹好
作者: xhhls 时间: 2005-4-24 10:35
谢谢秋水老师。
作者: laobi51 时间: 2005-4-28 12:47
秋水老师知识丰富!有的朋友提到初学者难以对付的"尾音"的问题,我比较了手中的几支葫芦丝,其中吹嘴开得大的,尾音就十分容易解决__口中的余气一张口就散去,吹嘴小的气压不容易在瞬间减压,故簧片发出咕音.由于要遵守网站"不得评论任何葫芦丝产品"的纪律,只好少说几句.
作者: hjt 时间: 2005-4-30 20:49
嗯，不错，谢啦
作者: 我的一切 时间: 2005-5-4 12:12
讲的真好，我深有体会
作者: perl86 时间: 2005-5-17 09:42
谢谢
作者: fangxin 时间: 2005-5-22 15:43
谢谢。
作者: 老毛 时间: 2005-5-22 18:56
受益非浅
作者: yuyu0929 时间: 2005-5-23 23:13
我的葫芦丝里面居然掉出了葫芦的膜。。。。哎
作者: 二牛 时间: 2005-5-24 11:43
不错啊
作者: kulu 时间: 2005-5-25 18:16
其实每件乐器学起来都不容易，葫芦丝也是这样，关键是有没有学习的兴趣和持之以恒的决心，再加上虚心请教，相信我们都能学好它的。
作者: jiahaijych 时间: 2005-5-27 08:42
葫芦丝知识
1，指法图：
2，葫芦丝、巴乌知识问答：
瑞丽江傣乐工作室在多年的葫芦丝、巴乌教学和制作过程中，积累了丰富的经验。我们将教学过程中经常碰到的一些基本问题归纳出来，请高原老师在这里以答问的形式回答，希望对广大葫芦丝、巴乌爱好者能有用。如您有什么问题也请提出来，请高老师给予答复。如有不妥之处还请来信指正。
一问、学习吹奏葫芦丝难吗？
相对于其它吹奏乐器来说，学习吹奏葫芦丝、巴乌比较容易入门。因为葫芦丝、巴乌（指传统型，下同）只有九个（全孔）音，音域只有十一度，或者说仅包含了十八个半音。由于其音域窄、音阶少，指法相对来说变化就少，所以很容易掌握。
二问、初学者先选择学习葫芦丝，还是先选择学习巴乌？
葫芦丝和巴乌属同一类乐器，其音孔排列完全一样，指法完全一样。或者说将巴乌装上葫芦就是葫芦丝。对初学者来说，巴乌的用气和口形相对难于葫芦丝。是先选择学习其中一样，还是同时选择学习都可以。由于用气方法不同，同调葫芦丝与巴乌音色效果上稍有不同。
三问、为什么我吹葫芦丝时只有一个音，没有音阶？
葫芦丝、巴乌有两种吹奏音，一种是泛音（亦称假音），另一种是旋律音（亦称真音）。当用气力度太小（缓吹）时，吹出的只是泛音，开闭各音孔不能奏出音阶。当增大用气力度并达到合适时，吹出的才是真音，开闭各音孔才能奏出音阶。
四问、为什么吹奏时高音（第七音孔）无声？
首先确定您的葫芦丝没有问题。葫芦丝、巴乌九个音的用气都稍有不同。简单来说，从低音到高音的用气量逐渐减小（泛低音除外），当吹奏高音时用气量稍大就会出现无声的现象，用气量稍小又会只出“泛音”。合适的用气量才能发出正确的声音，不同的葫芦丝用气量也会有所不同。用气方法请参阅本站“指法表”一文。
五问、只买一支葫芦丝（巴乌同理）能吹奏各种调吗？
理论上可以演奏各种调，但在实际中很难做到。原因主要有：
1、指法的影响。
由于变调带来的指法变化很难掌握，并且使用很多半孔音（组合孔音），导致音色和音准发生变化。所以，专业演奏者也只须掌握3-5种指法即可满足需要，业余演奏者只须掌握2-3种演奏指法就可。
3，葫芦丝、巴乌的音准规范
葫芦丝、巴乌的音准包含四个方面，一是音程准确，二是基音准确，三是音稳定性好，四是音色统一。
一、音程的准确性。
指八孔九音相互间的关系，或相邻两音孔之间音差值的大小，即音程准确程度（误差率）。如果以相邻两音之间的音差为100计算，高于或低于100则视为不准确，误差率（误差率计算公式： 。其中是两音中高的一个音的偏差值、 是低的一个音的偏差值。偏高记为正值，偏低记为负值。）越大越不准确。不同挡次或等级的产品其对误差率的要求不同，不同制作者对误差率的理解和要求也不同，因而造成葫芦丝之间的差别。
我国目前还没有颁布葫芦丝、巴乌的国家标准，本工作室是参照吹奏类民乐的一些标准，制定出自己的一套标准来指导葫芦丝、巴乌的生产与制作。
简而言之，一般稍有功力的葫芦丝、巴乌爱好者，拿到葫芦丝、巴乌后只要按音阶顺序上下吹奏几次，就可判断音程排列的大至准确程度，但基音的准确程度就不能判断了。或者说一名校音师在不使用校音器的情况下可以将音程调准，但基音的调校就必须依靠校音器。
二、基准音频的准确性。
简言之就是音调准不准。基音准确性的影响因素很多，主要有以下几方面：
1、校音器的影响。
发声校音法：利用发声器发出想要频率的声音，与葫芦丝、巴乌需校对的声音进行人耳听辨对比的
校音方法。圆盘校音器、钢琴、电子琴、风琴、口琴等都可作为发声器。这种方法会
因人而异，音准程度也各异，只能用作业余条件下的参考校音方法，专业制作者不宜
采用。
电子校音法：利用电子校音器接收葫芦丝、巴乌发出的声音频率并显示出来的校音方法。这是一种
比较先进的校音方法，不受人的影响，但对环境声响用求严格。电子校音器的质量对
音准程度有很大影响，高质量校音器由于有很高的接收和显示灵敏度，对校准音会有
很大帮助。
软件校音法：利用电脑校音软件和麦克风进行校音的方法。这种方法的原理同电子校音器一样，但
受麦克风和连接的质量影响，经实测与电子校音器对比其误差还是比较大，也只能用
作为业余条件下的参考校音方法。
4，按孔部位及手形
1、按孔部位
要吹出一个正常的音，有一点是必须做到的，凡要求关闭的音孔是不漏气的，一丝都不能漏，否则，发出的音不准确，让人觉得刺耳不实在。为了保证所按音孔不漏气，我们采用指肚按孔，避免指尖和指腰按孔，因为指肚面积相对指尖和指腰要宽一些，其次指肚按孔手形较美观，并便于演奏，故我们在按孔时采用指肚按孔。
2、 手形
为保证手形美观便于演奏，对手形的要求尤为重要，应避免的这几种姿势。（1）倒腕式（所谓倒腕式即手掌和手腕形成角度使手腕塌陷，这会使手指按孔的动作变的笨拙，其次从外观上看让人感到不舒服，正确的手腕角度应接近180度，这样手指的煽动既美观又灵活）；（2）机翼（所谓机翼式即双手按孔的姿势好似飞机的双翼，也就是手指和主关节过平，手指没有正常弯曲，这样演奏起来，手指动作会显得僵硬）；（3）孔雀开屏式。（孔雀开屏式主要形成与打开以后的手指造型，手指离开音孔后远离音孔，这样会造成乐器不稳定，没有实在感。其次，由于手指离开太高，当关闭音孔手指不能准确地落到所对应的孔上。希望大家避免以上三种及其他不正常的姿势）。 首先注意两个食指不要依附在附管上，这样会影响美观和今后的演奏，整个手形做到“通”“松”“空”。
其次是双手的小指应用是决定手形的重要因素，两个小指所起作用有三个：
(1) 起到固定作用，初学者大多依靠食指来固定葫芦丝，便形成了以上讲到的孔雀开屏式。有机地采用小指来固定，可使两个食指解放，手形美观。
(2) 起到定位作用，有的同学吹完下三音孔时，下手指会抬起后，会移位，待演奏到下三音孔时会找不到对应音孔的位置，当采用小指固定后避免手指与音孔的错位。
(3) 是保证手形美观，小指的采用避免了孔雀开屏式，由于采用了小指便限制了其他手指的高度，也就比了孔雀开屏式，在造型上达到美观。
初学者小指的应用不可忽视，其应用规律为：当用到下三指时下手小指应自然抬起，否则会使下三指的演奏不太灵活，当不用下三指时小指应放到主管适当的位置上，上手指也同样如此，待熟练后，习惯成自然，小指的应用就不必太注重，特别是在家较快的乐曲演奏中，小指的应用更自由了，可不受此限制，否则会顾此失彼，影响手指的速度和旋律的流畅。
5，气息的运用
气息的运用，在所有吹奏中都显得尤为重要，特别是在葫芦丝，巴乌中气息的控制，力度的分配，是演奏好巴乌、葫芦丝的这重要环节，主要讲一讲吹奏音阶时的气息运用，葫芦丝、巴乌的运气和其他的吹奏乐器有明显的差别，一般的吹奏乐器当演奏到高音部分都需要一定的力度和强度，相对于低音的演奏要更用力，而葫芦丝、巴乌恰恰相反，越是高音气流就越弱，特别是高音５和６的吹奏。只需较短的气流即可。反之则会导致高音损坏，夹有气流声或根本没有乐音，故初学者演奏高音时要特别注意气流一定轻缓。
为什么葫芦丝、巴乌的气息运用会如此特殊，从簧片的聒噪上来讲大家可能会更容易理解，请同学们看下图。
这是放大后的葫芦丝、巴乌的心脏部件模形--------簧片，它是靠中间象鸟的舌头这一片上下振动和竹管的共振而产生音响，它的特点是：头部到根部由窄逐渐变宽，头部较尖，根部较宽，我们可以这样理解：根部的震动是决定低音的发音，因为根部较宽故在振动时气流需要加强一些；尖部的振动是决定高音的发音，因为头部较尖细故在振动时无须太强的气流，其次葫芦丝、巴乌的每一个音所需的力度都不一样，也就是说我们演奏时必须找到这个音所须的最佳力度点，不能强也不能弱，我们通常说的“到位”在此体现的很恰当， 为什么初学者吹出的音乐不好听，主要原因就是气息的最佳力度点没有找到，通常会出现高音区失声，低音区失真，筒音偏高，或中高区发抖发沙等等所出现这些现象，排除乐器上的原因，主要原因就是力度上的问题，请大家参照下图坐标来掌握每个音气息力度的分配：音源葫芦丝巴乌音乐网
6，吐音
单吐、双吐、三吐的练习及运用
在葫芦丝、巴乌的演奏中舌头起着关键的作用，我们吹奏乐曲时采用的方法不外乎两种，那就是连音和断音，吐音就是解决断音的主要方法，吐音分为单吐、双吐和三吐，我首先讲一下单吐。单吐的练习极为简单，我在前面讲过，音头需用吐音吹奏，而单吐是连续吐奏，每个音都像唱吐那样去演奏。
单吐可分为短吐和连吐，短吐一般用顿音符号标记或用T标记，其特点是发音短促而有力，舌头动作轻快。慢短吐时嘴唇的配合很关键，否则会咕声不断，严重影响吹奏效果。
软吐的演奏则要求保持原音符的时值，做到音断意延，舌头的动作点到为止，不可用太大的力。
双吐是在单吐的基础上在加上一个“苦”字即“吐苦”，利用舌尖和舌根的连续动作使音快速断开，双吐一般用“TK”来标记。
双吐是用来完成连续快速分奏的技巧，双吐的训练有一定的难度，需要一段时间的练习才能到位，开始可单独练习舌头，把T和K的发音连起来练习。在乐器上练习时先慢练，舌头和手指配合好，初学者主要问题是吐轻苦重，当发到苦时会软下来，苦的发音含糊不清，练习时应加强苦的练。在双吐的演奏中，手指和舌头的配合很关键，要求手指要比舌头先到位，不能同步更不能晚于舌头，否则舌头吐出的音不实在，不实在，不准确，特别是在快速双吐演奏中，如果手指和舌头同步或晚于舌头，那整个双吐就乱了，所以无论练习或演奏双吐时我建议大家多分一点注意力在手指上。
三吐吹奏方法与双吐相似，只是在双吐的后面或前面在加上一个单吐，就形成三吐的演奏技巧。三吐一般用于前八分音符后十六音符，或者用在前十六音符，后八分音符。三吐的练习。只要大家掌握好双吐这一技巧，那三吐更可信手拈来，在三吐中也请大家注意手指的配合，同时要注意强弱的处理。
双吐和三吐的演奏技巧，一般的独奏曲都有，所以只有把双吐、三吐练会练好，我们的天地才会更加广阔。
7，震音
指震音和气震音的练习及运用
指震音也叫虚指颤音，还叫隔孔打音，一般用符号~~~标识，指震音是葫芦丝、巴乌演奏中重要的技巧，在傣族风格的乐曲中用的最多。其方法很简单，顾名思义，隔孔打音，即在本音位置的下二孔，手指平稳扇动，产生类似弦乐揉弦的效果。以全按作5.为例，当吹奏3时用无名指扇动1音孔，吹奏2时扇动7.音孔其他的依次类推。
指震音的练习虽然动作简单，但要练好还要花一番功夫，主要是手指的练习，要做到外形的美观、速度均匀、能快能慢、控制自如，发出的音要圆润，不要有痕迹，这样做到虚指颤音的最佳效果。大多演奏者喜欢把虚指颤音每一次颤动都把音孔关闭的很实在，这样出来的效果我认为不是最佳，这会使音颤动的幅度很大，没有优美之感反而觉得是一种噪音，大家可以试一试手指扇动时不要把整个音孔关闭，而只关闭音孔的三分之一的位置，会出现什么的效果。
气震音，也称腹颤音，一般用符号~ ~ ~标识，它是靠气息有规律地强弱交替而形成的水纹般的音波，是是依靠腹肌和横隔膜有弹性的颤动而获得的。其效果也类似弦乐揉弦，但它和指震音相比较在风格上不如指震音浓郁。气震音给人的感觉是清新，淡雅的感觉在中速，慢板的抒情曲中用的特别多，二点的共同点都是起到美化的作用。二者的有机结合可使葫芦丝、巴乌的演奏达到最佳的艺术效果，气震音的练习要经过一个漫长的过程、功夫才到位，才能做到控制自如。
音源葫芦丝巴乌音乐
8，颤音
颤音的练习及运用
在葫芦丝、巴乌的演奏中颤音是常用的技巧，乐曲中有了颤音，音乐的表现力更为丰富。特别是高潮部分的快速颤音会让人激动不已。如《金色的孔雀》，《多情的巴乌》这两首大家都喜爱的乐曲，除了本身的旋律优美外，重要的一点是采用了颤音的演奏，使乐曲显得更加欢快，神韵十足，令人为之而陶醉。
颤音能使吹出来的音有波浪形感觉，在乐谱里用tr表示，演奏的方法非常简单就是在本音和上方二度音之间不断反复，如果需要和上方几度音反复，一般会在tr上加一个阿拉伯数字，如在tr上方标记的是3则表示本音和上方三度音反复。如果tr上方没有标识任何数字，则表示本音和上方二度音反复演奏，大家要注意一点，在葫芦死、巴乌上3的颤音一般演奏是演奏成3535353，而不演奏成3434343，因为这样演奏首先从听觉上不舒服，因为4这个音在葫芦丝、巴乌里，它显的很不实在，其次4的指法有点复杂，3很 快速转换，显得很别扭难度高。故3的颤音无特殊要求外通常演奏成35353。
颤音的练习是一个长期性的练习，方法虽简单，但要熟练快速，那得花一定的时间，练习时要从慢练开始，待熟练后，逐渐加快。练习时，无论快或者是慢，速度要保持一致，不要或快或慢，注意加强双手无名指的训练。
9，如何选购葫芦丝
1、从外观看葫芦是不是很规则的圆形，葫芦是葫芦丝的音箱，如果比较圆的话，演奏时发出来的音会比较圆润。
2、看主管和附管的材质。一般我觉得紫竹的音色比较好，从美观度上来说，我喜欢三只竹管都是全黑的。差的葫芦丝，其两只附管有可能是白竹的。有的葫芦丝把三只竹管改成红木的，美观度不错，但是音色有点‘涩’，穿透力不强。还有一些降B调的葫芦丝，主管用塑料管子做，这种的音色更差一些。
3、看葫芦与主管的粘合处是否美观、严实。制作粗糙的葫芦丝有时在粘合处的胶过多，影响美观。有时胶过少，容易漏气。
4、看附管是否为改良过的。“萝卜青菜各有所爱”有的朋友喜欢传统的白橡胶塞起来的附管，有的朋友喜欢改良过滑动的附管，也有部分朋友喜欢用小指塞孔的葫芦丝。对于初学者来说，用改良的比较好，因为这种的在价格上一般会稍微低一些。对于学到4、6级的朋友，用滑动的会好些。因为4级以上有些曲子已经需要开附管演奏了，滑动的可以节省开闭附管的时间。小指塞孔的葫芦丝呢，适合手指力量大的朋友。 我自己没有用这种葫芦丝，因为有时候觉得不开附管时小指要一直搭在上面，影响演奏滑音。小指塞孔的葫芦丝有一个好处是增加了葫芦丝的一种技巧。
5、听主管音的音准。初学的朋友，如果不太会选乐器的话最好有会听音准的朋友陪同选购。当地不好找这样的朋友，我建议最好从网上选购。曲佤哈文葫芦丝巴乌教学网把每只乐器的音色都录了放在网上，出售后马上更换新的录音。这样的话就如果你在乐器店里选购商品一样。
6、试附管音：很多朋友在选购乐器时不注重听附管音的音准和音量。其实在演奏很多曲子时，附管音的作用很大。像竹林深处、幸福的日子，晚霞等等。选好主管音后，我们要听一下附管音的音量是不是会盖过主管音。同时还要听一下附管音的音准。一般的葫芦丝都是左边的附管发低音la的音，右边的附管发中音mi。双音的葫芦丝是右边附管发音的。要试MI音是否准的话，可以按着6、7孔打开右边附管听一下，主、附管音可否合起来。
7、尽量不要购买塑料的葫芦丝。第一点是因为塑料的葫芦不透气。吹奏时呼出的水汽在葫芦中凝成水珠，积多了，滋生细菌。第二点是音色不好，这里不多说了。
8、不要购买葫芦和竹管上喷漆和刷金粉的葫芦丝。因为透气性不好，导致葫芦里面容易发霉。天然的葫芦丝，希望他外表光滑的话，可以自己用砂纸磨一下。曲佤哈文教学网出售的乐器都经过砂纸抛光的。
作者: 那就是我 时间: 2005-5-27 14:05
怎么就是没看见改良的葫芦丝呢？
作者: 如此多娇 时间: 2005-7-27 22:43
能不能出版一下？
作者: zhangjiahao824 时间: 2005-7-27 23:49
谢谢了,呵呵
作者: liukunqi 时间: 2005-7-29 15:33
长知识了，谢谢俄
作者: 梦溪笔谈 时间: 2005-8-7 08:21
谢谢!
作者: ZRH007 时间: 2005-9-10 12:23
全部看完
要去买个好点的葫芦丝.
拼上一年
吹首好曲送给大家
作者: yuzq2001 时间: 2005-9-10 15:35
楼主可不可以出成一本书
陪上一些曲子和视频
当着一本教材
我是初学者
乐理知识很差
但是爱好音乐
喜欢葫芦丝
作者: 审美之狼 时间: 2005-9-10 17:48
我也是刚刚学的，是从笛子那里学来的，全是自学，这下可找到学习的好地方了．
作者: 阿细跳月 时间: 2005-10-27 22:01
以下是引用秋水在2003-11-9 12:49:51的发言：
***葫芦丝的选购
葫芦丝的构造很特别，主要由三部分组成，既天然葫芦、竹管和铜质簧片，所以在选择上三个主要组成部分都应该加以认真筛选。葫芦丝的外表造型要精细美观，然后再分别看一下三个组成部分。
气箱葫芦的选择：要选择成熟的葫芦、颜色发黄、皮厚结实；不成熟的葫芦则皮薄、颜色发白、容易损坏。
竹管的选择非常重要，因为它直接影响音色的好坏。一支好的葫芦丝首先竹质应该细密老成，相对来讲有一定的重量，过轻了则不妥。
簧片的选择尤为重要，簧片的好坏应有一定的技术标准、震动频率、抗疲劳能力等，这些指标受条件所限都无法加以验证，只能通过试奏感觉簧片震动与竹管耦合发出的声音好坏来加以选择。
选购葫芦丝最重要的就是音准问题，由于温差的变化对簧片震动频率影响很大，一支好的葫芦丝反差越小越好，相对稳定。鉴别音准，用全按做低音5的指法先吹奏最低音5（这个音不稳定多数偏高）和做高音6，如果这两个音试奏没有问题，再吹一下音阶看一下每个音是否发音干净，没有杂音（嘟噜）声。
对附管的要求：主要标准就是音高与主管相同，音色干净音量要比主管要小一些（音量不能超过主管，否则喧宾夺主）。如上述的条件都能满足，这就是一支好的葫芦丝。
早点看到这帖子就好了，也能选把好的！哎！
作者: 贝贝 时间: 2005-11-17 12:56
作者: 飞刀 时间: 2005-12-6 21:22
这么好的资料．．太好了．．．．．．．．．．．感动
作者: xiang-216 时间: 2005-12-17 12:28
以下是引用laobi51在2004-12-21 10:30:26的发言：
<多情的巴乌>全按作5,但是曲谱中有一个音是低音3,请教怎么吹这个音?谢谢!
低音3可以采用筒音缓吹的方式吹出来，但一般声音要比其他音小一些，好的葫芦丝很容易就能吹出这个音，但要和其他的音一起连吹的时候，由于气息的变化很大，就感觉比较困难，要靠勤加练习。你可以在葫芦丝网站上找一下指法图，可能对你有帮助
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